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娟

2006-06-27 02:42:23

57张照片

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日志

娟子搬家喽

分类:默认栏目

 
 

亲爱的博友们大家好。我搬家到新浪了 欢迎大家过来转转。地址http://blog.sina.com.cn/yangshengjuan

 
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2008.4.1 23:02 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：1

与著名京剧表演艺术家联袂演出

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著名表演艺术家叶少兰老师
著名表演艺术家李维康老师
著名表演艺术家耿齐昌老师
 
著名表演艺术家李鸿图老师
2008.3.6 18:16 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：1

3、5号礼泉演出！

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3、5号礼泉演出！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2008.3.6 17:58 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

梦回长安

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 李陵
 娟-柳萍姐姐

娟-著名指挥家彭老师

苏武牧羊-谭建勋
合唱队80人
 
李娟、孙维、爱云、
 苏武牧羊-李陵
 帅哥靓妹
娟芳子姐姐

哈哈 星追星

我和爱云姐姐

张涛哥哥和我一样追星哦

彭指、拉导演与夫人爱云、 合影
娟红琴姐姐
路路姐姐

哈哈红茹姐姐 罗哥哥看见可不气死啊！

同老师都一把年纪了也一样追星 。
2008.3.6 17:25 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

我喜欢的

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李玉刚真的很女人，比我女人的多。

 
帅哥变美女
看完玉观音真的很喜欢何润东
大哥你太有才了。
李丹阳姐姐太好玩了，管我叫许官人。
秦腔《断桥》
郝静姐姐和我一样喜欢他！
2008.3.6 17:20 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

多提宝贵意见！谢谢啦！

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博友们今晚有时间看看我。陕西1套秦之声20点开始。多提宝贵意见！谢谢啦！

哎、、为什么每次都有遗憾！这次妆化的失败了。新人秀比赛以来每次演出都请张涛哥帮我化妆，那天录象怕他忙没好意思请人家，我自己上手弄的。太难看了，化成这样一点自信都没了。完了、、、等着挨训吧

《周仁夜逃》杨声娟----李小娟

小娟化的不错挺漂亮



我好丑 

成功者善于放弃，善于从损失中看到价值。 

 

2007.10.20 07:39 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：2

曲江之夜

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西安秦腔剧院唱响曲江

 

 

 

 

 

 

 

  
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2007.8.9 21:25 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：2

陕西各界喜迎2008北京奥运会倒计时一周年

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    陕西各界喜迎2008北京奥运会倒计时一周年

    激情奥运 和谐西安

     

     

     

     

    著名歌唱家王向荣老师

     

     

    主持人许杰

     

     

    节目主持人孙微--许杰

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

       
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2007.8.9 21:10 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

今天的照片

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张晓斌老师

梅派传人胡文阁老师

 

李爱琴老师在演出，距离太远照的特模糊。

2007.7.21 15:27 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

照片

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http://www.56.com/p81/v_MTU1NDcwMzA.html
2007.3.24 16:31 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：0

搬奖晚会

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2007.1.29 20:22 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：2

换换造型

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哈哈朋友们我最近换造型了。

前天去演出、化装没化纯戏曲装。接见一些越剧的装，怎么样？感觉不是太难看吧？

 

呵呵我烫头发了。以前头发太难收拾了。自从烫后就没用过梳子，早上起来不用梳头发了。用手一抓就行了。就这点好处。呵呵 、懒人有懒人的办法。

  
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2006.11.12 20:34 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：2

下乡演出留念

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  朋友们我回来了。最近真是忙的要命。出去了快半个月了。 好想家哦。还好这几天休假。可以来家里写点东西。

 

  这次出去演出太辛苦了。 在周至演出差点和当地的人打架。为了吃饭，产生了一些小误会。还好，误会解除、没闹出什么事来、安全回家了、回来直接又去陕北黄陵演出、

 

那的天气真是难料。早晚穿羽绒服都冷的打哆嗦、

中午穿短袖刚合适、有的同事没带棉衣。可受近苦了。我还好、小师妹她家是陕北的。走时她让我必须带上棉衣。还好、我听她的话 带着羽绒服。没怎么受冷。真是谢谢妹妹了。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  
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2006.11.3 17:51 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：4

忙点好啊！！

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   这几天挺忙的！没上来转。家里好冷清！最近单位给秦之声做底演出了四场戏。《周仁回府》《五典坡前本》《五典坡后本》《游西湖》。我没什么演出任务、帮着舞美队干点别的活、帮演员赶妆。有空做台下看看戏、学习学习。拍一些照片留给拨客迷们看。最后一场演出《游西湖》

齐爱云扮演李慧娘！这出戏真的很好看。也许这里的爱情戏多吧。

轻年观众特别多。我喜欢慧娘的个性、感觉和我挺像的。

欣赏一下剧照！！

 

 

 

 

 

《五典坡前本》

 

 

《别窑》剧照

 

 

照片还漂亮吧？俺照的！个人感觉还行。

 

自己太不好看了。

  
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2006.10.17 18:51 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：3

西安市五一剧团艺术培训中心部分师生合影!!

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西安市五一剧团艺术培训中心1994年师生合影!!

 

 

1994级学员元旦部分师生留念!

 

1994级女学员元旦部分师生留念!

 

1995年冬天彩排政协演出节目师生留念！

1997年部分师生在北城墙上演出完毕与何红星老师合影留念!

 

 1997年北城墙上演出完毕部分女同学与何红星老师合影留念!

 

 1997年7月1日喜迎香港回归祖国演出完毕谢幕的一幕!

 

 1997年7月1日喜迎香港回归祖国演出李爱琴老师 李买刚老师清唱我们拌舞!

 

 

1997年5月1日学校组织我们去翠花山旅游留念!

 

 

 1998年冬天我们参加完"石榴花"大奖赛演出完毕和领导合影!

 

2001年参加小梅花闭幕试演出完毕师生合影.

 

 2003年8月3日我们踏上天下第一险峰==华山

 

哈哈

不知大家认出我了吗?

  
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2006.9.9 02:00 作者：娟子 引用:0 | 收藏 | 评论：6

殷殷严师慈母情——我眼中的李爱琴老师

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  殷殷严师慈母情——我眼中的李爱琴老师

 

 

 

 

     李爱琴老师是我的恩师。心中一直想对老师说点什么、写点什么，可始终没有合适的机会。今权以此文献上我心中对老师最最真挚的感激和谢意！有人说，人的一生是命中注定的。如果这样的话，则是命中注定了今生我要跟随着老师！

    在我三个月大小之时，有次临村古会，邀请五一剧团来演出助兴，父亲抱着我去看戏。那时谁又能知一个襁褓之中的婴儿后来能与舞台上的那位大艺术家走得那么近！可能从那时起，老天冥冥中就让我与老师结下了不解之缘，在我懂事之后对她的戏会爱得如痴如狂。

 

 

   我开口学唱的第一段戏便是老师的《周仁回府·夜逃》“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”，那是我儿时跟着磁带一字一句自学下来的。在10岁时，我以这段唱参加了故乡富平县群众戏曲演唱电视大赛并荣获一等奖，任哲中、张晓斌

等评委老师对我的肯定和鼓励让我萌发了从事戏曲专业表演的念头。于是父亲带着我，来西安参加五一剧团艺术培训中心的入学考试。那是我第一次见老师，可当时还不认识，只觉得坐在考官中间的那人和磁带盒上的照片很像。

一段“见嫂嫂”让其他老师都笑着顾盼李老师，可能是说“看这小孩学你学得多像啊”。看到李老师抿嘴会心的微笑，我悬着的心才放了下来！

 

   10岁，我只身来到了古城西安，在五一剧团艺术培训中心接受戏曲的专业学习。那时学校在北郊，离城较远。老师忙于演出和团里的管理工作，但总是每隔几周都要来学校看望我们。在那份严厉而慈爱的目光中，我明显能感觉到老师对我的特别关注。因为我学戏走的是老师的路子，所以老师对我各方面

期望值都很高；按老师的话来说，就是给我“吃偏碗饭”。这“偏碗饭”，不是对我的溺爱，而是对我练功、生活上要求更加严格。就是这“偏碗饭”，让我1997年毕业时以优异的成绩留在了五一剧团工作；就是这“偏碗饭”，才让我有了今天这微小的些许成绩。

 

 

   老师对我的严厉，让我的表演水平快速进步；刻苦训练的积累，也使我有了更多的机会。2000年冬，团里去宝鸡扶风演出，先天晚上老师告诉我，这次《春江月》演柳宝长大后的那位演员有事跟不了团，由我一人将柳宝从头演到尾。过去我只演柳宝的小时候，长大后的戏一直没演过，这次突来的任务让

我压力很大。于是我看碟自己揣摩，行车吃饭住宿都在背词理解人物。一天后演出的成功，赢得了老师对我更大的信心！从此，团里《春江月》柳宝的演出，都是由我一人完成了。

 

 

     老师对演出一丝不苟，要求非常严格。2002年太平洋音像公司为团里录制《春江月》，老师对我的柳宝从头至尾又细抠了一遍。时值夏季，酷热难耐。我拿条毛巾，端盆清水，老师陪我在排练场仔细剖析人物，教动作顺唱腔，一个动作一个眼神都不马虎。看着汗流浃背的老师那一招一势细心示范，我心里又是感激又是心疼。我知道，自己唯有刻苦努力好好学习，才能对得住老师那一片良苦用心！

 

     在老师的耐心指点下，我很快地拿下了《春江月》的柳宝、《宝玉哭灵》的宝玉、《周仁回府·夜逃／哭墓》的周仁、《庵堂认母》的徐元宰、《烙碗计》的定生、《赵氏孤儿》的程勃、《杨门女将》的杨文广、《白蛇传》的许仙等一系列角色，并能很出色地完成演出。有时我演出结束后，其他老师都夸说“娃唱得好”，李老师严肃地说“啥唱得好？她才多大嘛？！”然后背地对那些老师说，“你给娃好心，不能给娃好脸；娃这么小的，你把娃惯坏了，以后还咋管理啊？”

      演出上我从未见老师夸过我，对我倍加严厉，唯一的一次“仁慈”却是老师对我的安慰。那是我参加“秦之声”举办的“周仁大聚会”的演出，里面有我“哭墓”的一段。那晚我抡梢子不太成功，下场后想着这次一定要挨老师骂了，于是躲在后台一个偏僻角落里自己懊悔。谁知老师自己在后台搜寻着我，看着我满头大汗沮丧的样子，老师没说话就拿纸巾给我擦汗，我眼泪唰就下来了。老师问怎么了，我哭着说：“我梢子坏了，今晚借的是团里的梢子，比我自己平时用的长，这个又细又长的梢子不适合我，我没抡好！”老师说：“我的梢子你习惯，你咋不说用我的呢？我今晚虽然用梢子，但不表演梢子功，我自己可以换用团里的啊！”我说：“我看今晚你也用，就没好意思说！”老师说：“没事没事，吃一堑长一智，以后注意就是了！”这是老师对我唯一的一次“仁慈”；但这时候的“仁慈”，对我是多么地重要，这时候的鼓励，将让我难忘终生！

 

      事业上老师是严师，生活中老师是慈母。我来自农村，上学时家里条件不好，老师在生活上对我很是照顾，经常带我去她家里吃饭。这一方面是为我改善生活加强营养，同时也是利用做饭的时间，让我唱她来帮我顺唱腔，吃完饭又在客厅里给我排戏。老师对我生活照顾的同时，也提出了严格的要求，

不准我早谈恋爱，不准我穿高跟鞋留长发。我知道老师这都是为我好，怕我早谈恋爱为之分心而影响事业，怕我注重外表不重内在而趋于平庸。可是女孩子爱美之心总是难以抑制，于是我偷着留起了长发，见老师的时候就把头发扎起来，老师提醒时我总是糊弄着应付过去。有次我忘了扎头发，排练回来路上

遇见老师，我跟老师打招呼，老师一看我那散乱的长发，就说：“去去去，我不想和你说话了”，旁边老师说“算了算了，娃也大了，就让娃留吧”，我冲李老师作了个鬼脸！从那以后，老师才解除了对我留长发的限制。

 

 

     不知不觉间，和老师在一起已有十二年了。这十二年，比我在母亲身边成长的时间还要长；这十二年的相处，让我感觉老师比母亲还亲。和母亲久日不见，还没有非常想念的意思，可和老师几天不见，就感觉身边空荡荡的，自己好像掉了魂似的。2005年，西安四团合并后，那阵整天排戏演出也多，我好长时间没有去看老师。有次自己受了点委屈，就跟老师打了个电话。接通后，我说了句“李老师，我是升娟”，就难受得再也说不下去了；老师可能因为突然接我电话，也很激动得没有说话，我们就一直那样沉默了好久。老师感觉到了我的抽泣，就又开始开导我，让我在新的集体里听话好好干。那一刻我意识到，自己现在身边最亲最亲的人就是老师。老师不是父母，胜似父母；离开了老师，我好比小小孩童远离娘怀般无依无靠、孤苦凋零。

 

 

     对老师感情之深，用言语难以表达。我现在能做的，就是刻苦学习，把老师的技艺好好继承下来，用老师的品德时刻铭示我，做一名大众喜爱的好演员！这样，才能不负老师对我的厚爱和栽培！心中永祝老师身体康健，艺树常青！！

  
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2006.7.4 21:09 作者：升娟 引用:0 | 收藏 | 评论：3

浅说秦腔剧声腔与舞台表演

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        浅说秦腔剧声腔与舞台表演

　　

 

      戏曲在舞台艺术实践中，我深深地体会到：演员在刻化塑造人物

时若能巧妙自如地运用唱腔及形、体、态、技、功的艺术表现手法，使

技巧同剧中人物达成有机构的统一体，做到声情并茂、形态自然，才能

给观众以清新隽永、韵味无穷的艺术享受。

 

 

      戏曲是综合性艺术，长期的积淀与提练，已形成其独特的

艺术形式，傲立民族文化之林，耀闪出璀灿夺目的艺术光彩，深得广大

观众的喜爱。演员的唱腔与形体表演的一招一式，必须符合规定情境和

人物性格才能使观众和剧中人物的脉搏一起跳动，产生共鸣感，真所谓

“粗者自然拂耳、精者自然娱神”。

 

 

 

     唱腔的处理与把握在戏曲艺术中有着细致的区分，每个行

当都有各自的技巧规范，不能一概而论，含混不清。演员的唱是唱情，

而不是唱声，情是发自内心的自然，情绪把握必须是“第一自我严格

地控制第二自我”，这一点不能丝毫放松。唱到伤心悲痛时，演员不

能自己流泪，唱到高兴兴奋时，演员自己不能放声大笑，而是感染观

众在观看演出环境中自己掉泪或捧腹大笑，这样艺术的真情感染力和

穿透力就达到了应该获得的效果。演员的艺术表演使命也就自然而然

地完成了。

 

 

      我是一名小生演员，在从艺十几年的艺术实践中体悟到，演员不

但要有一副超人的好噪子，更重要的是要通过自己的声腔来表现富有韵

味的真实感情。也就是说，在实际演唱中，必须做到有情有味，入耳动

听，扣人心弦。在点点滴滴上甚至是微不足道的地方，都能给人以很强

的穿透力和说服力，给人以雅逸、陶冶、赏心悦目，给人以美的艺术感

受。

 

 

 

  戏曲小生的行腔“拖腔”、“彩腔”都有一定的规律，有规

才有矩，有方才能圆。秦腔须生行腔要纯、厚、亮；小旦行腔要纯、

柔、细；花旦行腔要纯、滑、圆、脆、甜；老旦行腔要纯厚、宽、实

、广；花脸行腔要亮、硬、深厚，音调要刚柔结合，行腔中必须要吐

字清晰，字正腔圆，音色圆润、浑厚、刚强。这就要求秦腔戏曲小生

演员，必须注意腔调的旋律，其唱腔在演唱时就像潺潺滑滑的细流，

微波荡漾，涟漪层层。粗、细、滑、柔、圆润、清郎豪爽，喷口适度

，轻盈得体，这样行腔使观众过耳难忘、赏心悦目，使听者舒心畅怀

、陶醉如痴。

 

 

      生角演员要想使自己达到如此幽香异彩的唱腔境界，就要博采

众长，又要融会贯通，不死学前人、刻意模仿，还要根据自身的具体

条件发挥自己的优势和特长，形成自己独特的风格和风度。演员在演

唱时尽管用科学的发音唱得入耳动听，这在秦腔艺术表演上并非全部

艺力到家，还必须以声传情、以情辅腔。情者，感情也。只有融入自

己对人物的理解，表达人物之情才能更深地刻画出剧中人物的性格，

抒发剧中人物内在的情感。使人物活灵活现，栩栩如声，就能从强烈

的立体感进入观众心目中，以完美的艺术表演度介入观众的全神贯注

中。

 

     比如：在众人皆知家喻户晓的《周仁回府》这一传统剧目中，周

仁遇难，蒙杜文学搭救，并结为兄弟，在杜府容身。杜府遭难，被官府

查抄，当务之急，周仁保嫂嫂从后门逃走，暂居太宁驿；奉承东保杜公

子先行逃走。不料奉承东乃见利忘义之小人，为了得到朝庭的赏银，将

杜公子献与奸贼，并将周仁出卖。奸贼严年要娶杜文学之妻胡秀英为妾，

情急之下，周仁万般无奈，忍痛割爱让妻子李兰英假扮嫂嫂，暗藏利刃，

刺杀严贼；不料李兰英乃柔弱女子，杀贼未遂，自刎身亡。周仁被轰出

贼府，从此周仁保上嫂嫂东藏西躲，两年之后杜家冤屈得以昭雪，杜文

学做官而归。周仁得此消息喜出往外，急忙跑去会见兄长，被兄长误会，

痛打一场，周遭委屈哭奔妻子墓前哭诉，演绎了一出感天地、泣鬼神的

人间悲剧。该剧深刻地表达了这人间之真情、友情、亲情、爱情、残酷

无情的社会现实。周仁之举感人肺腑，荡气回肠，发人深省。在这出戏

中，要想用声腔成功地刻化塑造周仁饱含激情、刚柔并济、起伏婉转如

泣如诉、韵味隽永的人物特征，演员就必须深入人物内心，要表现真情

实感，以声激情、以情辅腔、以腔应态、以态转形，做到声情并茂，根

据刚柔并济、起伏婉转的人物唱腔，戏剧情节的矛盾冲突，人物心理乃

情感的流度过程等来随时调节把握唱腔处理方面的艺术技巧。以情动人、

以理服人、入情入理。

 

 

      演员必须根据自己的噪音条件，使演唱声情并茂，字正腔圆，

应该掌握十三辙的收声、归韵及在剧调中的用法。汲收其它剧种和其

它艺术门类的优点，用科学的发音技巧、灵活机动的表现形式，使观

众和演员的接触度成零距离，舞台人物形象、演员、观众融为一体，

共同感受剧中人物的喜、怒、哀、乐、荣辱情仇的真情实感。

 

 

      当然一个演员要在舞台上把在剧中所扮演的人物活灵活现地呈现

在观众面前，除唱功上要讲究外，还要在表演上深下功夫，因为人物形

象的塑造是通过表演得以实现的。不管有多么深刻的理解和体会，若不

能生动形象地表达出来都是徒劳的，通常所说的“内动外表”就是这个

道理。真正做到把戏表演得有声有色，符合情理，才能给观众真正留下

一个“曲终音犹在、歌罢九回肠”的动人心弦的场面，才能赢得观众的

欢迎、尊重和爱戴。有成就的戏曲表演艺术家，无一不是在唱腔上潜心

研究、表演上细腻入微，才使戏曲艺术流派纷呈、绚丽多彩。

 

 

 

      秦腔戏剧的表演艺术都是来源于现实生活，立根于实践。

随着社会生活的急剧变化，科学技术的飞速发展，人们物质生活水平

的不断提高，广大人民群众对精神文化生活也相应地提出了越来越高

的要求，这就给广大的文艺工作者在戏剧舞台表演艺术上提出了更高、

更新的要求，因此我们必须不断提高自身文化素质和艺术表演水平，

绝不辜负人民群众对秦腔戏剧艺术表演工作者寄予的热切希望。

 

 

     戏曲艺术中，无论是一字一板的行腔艺术，还是一招一式的表演

艺术，都是为更好地塑造人物而服务的，不是技巧的搬弄，必须是内容

的程式，它才有鲜活的生命。传神是艺术的灵魂，形神兼备才有魅力。

只有人物丰富的情感内涵融化在人们可感知的腔、行、表中，艺术才会

有感染力。戏曲艺术的形成与发展都是生活源泉高度凝炼综合的结晶，

它来之于艺术家们长期不懈的努力和追求。从许多艺术的门类里汲取精

华和营养，使戏曲艺术时刻充满着时代精神和民族特色，从而使艺术表

现形式上凸现独特的风格。

 

 

 

      随着时代发展变化的日新月异，人们物质生活的不断提高，精神

文化的重要性越来越重。戏曲艺术如何及时适应这一飞速发展的时代需

要，满足人们的审美要求，使这一古老的艺术形式焕发新的生机，是我

们年轻的戏曲工作者的新课题。这就需要我们不断努力学习，加强自身

艺术修养，勇于实践探索，在戏曲艺术的百花园中，用自己的汗水辛勤

耕耘、努力拼搏，以实际行动迎来灿烂辉煌的艺术春天。

 

 

      时至今日，从宏观历史发展的需要需求来看，秦腔戏剧艺术

将会在社会生活中起着举足轻重的广泛作用，产生深远的历史意义和现实

意义，其影响将十分巨大和博深。继往开来，我们将满怀喜悦和激情，迈

开矫健而坚实的步伐，喜迎时代之光，开启秦腔戏剧表演艺术的新天地，

在两个精神文明建设中，不断提高我们的艺术修养和表演水平。使人们在

欣赏戏曲艺术之美获得感官愉悦的同时，得到心理的享受和启迪。

 

 

    行腔和表演艺术要想形成自我风格是一种很难的事。一旦形成风格，

演员的表演艺术也就泰然成熟了。我们必须通过美育和艺术教�